Jueces y Partes

La Mandrágora

(CBS, 1981)

JOAQUIN SABINA, ALBERTO PEREZ Y JAVIER KRAHE

Después de oir este pequeño e insignificante (para la casa disquera CBS) álbum en vivo, llegamos a la conclusión de que Joaquín Sabina se ha pasado toda su carrera tratando de repetir esta experiencia, con algunos aciertos y otros desbarajustes. El disco deja boquiabierto a cualquer hispanohablante y nos fuerza a oirlo una y otra vez hasta memorizarnos las canciones de tres verdaderos cantautores. Sabina, El Poeta convertido en superestrella del rock and roll tiene su momento cumbre en un disco en el cual los dos instrumentos predominantes son las guitarras acústicas y los kazoos (las cornetitas esas de fiesta). Pareciera increíble, pero están ahí para acompañar a tres voces de compositores que nunca se comprometieron con nada para cantar lo que tienen dentro, una visión extremadamente irónica de la sociedad post franquista de inicios de los ochenta.

Los tres son de vanguardia, pero cada uno apunta con su misma voz ácida a diferentes blancos de la psique humana. Sabina es melancólico y con una filosofía extremadamente irónica de la vida, y siente que está cansado de vivir a sus aproximadamente 32 años (en 1981, aproximadamente.) Lanza canciones al viento como "Pongamos Que Hablo De Madrid," en donde está tan deprimido por tanto tiempo de vivir en una ciudad tan sórdida que termina enamorándose de ella, al sentirse incapaz de sentir felicidad. Al parecer no le pasa a cualquiera, pero uno termina adorando esta performance. Vendrá una puya a la muerte del Caudillo, "Adivina Adivinanza" en donde Sabina, furioso y cáustico, nos hace saber quiénes lloraron la muerte de Francisco Franco y cómo se celebró -y lamentó- la partida del dictador. Sobrecogedor tema.

Sabina cantará sobre su ironía frente a la muerte en "Pasándola Bien," aunque en verdad estará ocultando su pavor frente a ella y su asombro de haber sobrevivido a varios encuentros con la pelona. Él representa a Tánatos en el trío.

Mientras que Krahe es Eros, el pervertido. Se obsesiona por el tamaño de su miembro, por las mujeres que lo ignoraron y amaron en un yo-yo emocional interminable y también se da el lujo de cantar un poco desafinado. Cantará temas sobre erecciones, descendencia y usará la palabra "gilipollas" lo suficiente como para provocar censura en algunas radios. El que realmente se roba el espectáculo es Alberto Pérez, un verdadero genio cuya diferencia con Sabina y Krahe es que presenta una introspección más profunda en la represión conservadora de la Iglesia Católica. Pareciera que es un poeta rebelde pero al mismo tiempo se pregunta con mucha culpabilidad, "¿No habrán sido los largos años de Franco una cosa normal para España...?" Ahí está la canción "Un Santo Varón" en donde se entrega totalmente a la virtud divina para evitar las tentaciones del cuerpo de la mujer. Pero en verdad el punto más alto del disco es la versión suya de "La Tormenta" de Bressans, traducida por el mañosón Krahe. De contarles de qué trata, les arruinaría la sorpresa.

En fin, a escuchar este disco que está descatalogado, pero lo pueden conseguir aquí.